南京经典2016秋拍推出《中国书画》专场
 
南京经典2016秋季大拍将隆重推出《大美——古代书画》、《中国书画》、《中国书法》、《一代草圣——林散之书画》、《魔语——董欣宾书画》、《超凡入圣——圆霖法师书画》、《三百年来第一流——吕凤子书画》、《艺术南京——南京顶级画家》等八大专场，以飨藏家。
 此次《中国书画》专场，精品众多，张大千、傅抱石、黄宾虹、齐白石、陆俨少、溥儒、钱松喦等名家齐聚，堪为一场饕餮盛宴。
 
217 张大千 《流水入弦歌》
设色纸本 立轴 86×34.5cm
出版：《张大千精品集》上卷P55，人民美术出版社，2011年。
 
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法，还是篆刻、诗词，都无所不通。他师古人、师近人、师万物、师造化，才能达到“师心为的“的境界。他从清代石涛起笔，到八大山人，陈洪绶、徐渭等，进而广涉明清诸大家，再到宋元，最后上溯到隋唐。他把历代有代表性的画家一一挑出，由近到远，潜心研究。
此件题款云：仿松雪斋笔。松雪斋为元代赵孟頫的斋号，作品在艺术风格上体现了赵氏“古雅”和“士气”的文人画主张。画中描绘一人抚琴，两客静听，一僮拄杖旁侍，节奏舒展中和。从人物的表情、动作可以看出：他们已经完全沉醉于演奏者所营造的音乐妙境了。作品敷色清新雅丽，笔墨秀润精谨。清幽淡然，空寂宁逸的画面意境，深得赵孟頫笔意。与徽宗《听琴图》有同功之妙！体现了张大千在山水画和人物画两个方面的高深造诣。
 
195 傅抱石 《听泉图》
设色纸本  镜心  68×45cm
备注：此作经傅二石、萧平老师鉴定为真跡。（附合影）
 
傅抱石所创的"抱石皴"，笔致放逸，气势豪放，擅作泉瀑雨雾之景。此幅《听泉图》用笔潇洒，用墨酣畅，并将水、墨融合一体，亭中高士轻倚栏杆，似是闭目倾听，似是低首观泉。此刻，高山流水，诗意浓浓，意境深远。
 
184 傅抱石 《观瀑图》
设色纸本  镜心  34×43cm
备注：此作经萧平老师鉴定为真跡。
 
傅抱石先生的《观瀑图》，画中瀑布垂落于峭壁之上，飞流直下，澎湃如汹，气势非凡。巨大的石块恰到好处地衬托了水势，又施以散笔皴擦，水墨交融。散锋乱笔皴染的岩壁、杂草，兀立侧旁。寥寥笔墨勾画出岸上高士，为画幅点景，人物笔简神全，令人赞叹。
 
 
214 黄宾虹 《白岳纪游》
水墨纸本 立轴 104.5×34.5cm
出版：《黄宾虹画册》第二册，上海神州国光社，民国25年。
 

出版物《黄宾虹画册》
 
黄宾虹国学素养深厚，深味用笔之道，此件作品以圆笔中锋为主，如屋漏痕、如金刚杵，圆浑而不露锋棱之迹，苍然如万岁之枯藤，气势如阵云之千里，气韵如天马之行空。黄宾虹抓住了自然中的真实生命这一精灵，他那苦心孤诣的笔法研究，终于成为描摹自然生命的独特的笔墨语言。
 
215黄宾虹《师山诗意图》
设色纸本  立轴  68×34cm
备注：此件为江应午旧藏。江应午（1910-1961）安徽省芜湖市人，喜好绘画，为林散之好友，此件为其家属提供。
 
“我的画，五十年后会有一个被世人所赏识的大好局面”——这是黄宾虹对自己以及后世画坛所做的预言。半个世纪过去了，当黄宾虹收藏热潮席卷整个中国以及世界艺坛时，印证了黄老当时的预言。
 
232  陆俨少 《江山胜览》
设色纸本 手卷 34×270cm
出版：1.《浙江四大家》续三P450-451，西泠印社出版社2011年；
2.《陆俨少画集》续编二P280-281，中国美术学院出版社2011年9月；
3.《长石斋珍藏集》P188-189，中国美术学院出版社2012年；
4.《陆俨少绘画作品典藏》P68，中国美术学院出版社2013年。
备注：1.赵启斌题引首；
2.彭袭明题尾跋。
3.此作为2007年香港苏富比拍卖1041号拍品。
 
陆俨少擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
 
241 陆俨少《原树湖楼》
设色纸本  镜心  34×34cm
出版：《陆俨少画集（二）》P184，浙江人民美术出版社，2005年4月。
 
他的山水画，给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。
 
237 齐白石 《荷花鸳鸯》
设色纸本 立轴 103×53cm
 
齐白石被誉为“人民艺术家”，擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，主张艺术“妙在似与不似之间”，衰年变法，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花鸟虫鱼为工绝，以齐白石纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。此件《荷花鸳鸯》有其典型作品特征，线条敦厚奇拙而又妙趣横生，看似不经意点染，却又那么的充满生气，犹如活的一般，令人叹为观止，人见人爱。
 
155 丰子恺 《松间明月长如此》  
设色纸本  立轴  49×35cm 
备注：上款人为曹简楼，藏家得自其家属。
 
154 钱松喦 《海角人家》
设色纸本 立轴 45×34cm  
备注：上款人为曹简楼，藏家得自其家属。
 
丰子恺先生师从弘一法师学习绘画、音乐，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。此件《松间明月长如此》和钱松喦的《海角人家》上款人同为上海著名画家曹简楼先生，名家名款，实为难得。曹简楼（1913－2005）江苏南通人，原名镇，号剑秋，斋名读有用书斋、用恒室。王个簃弟子，擅长写意花卉、蔬果，亦工书法。生前为上海中国画院画师，西泠印社社员，中国美术家协会会员，上海文史馆馆员，吴昌硕研究会副会长。
 
246 张大千、潘天寿、溥儒、吴湖帆等《百家争鸣册》
设色纸本  册页  8×11.5cm×24
备注：德霖法师旧藏。
 

德霖法师鉴藏印
 
此件《百家争鸣册》为德霖法师旧藏，收录了张大千、潘天寿、溥儒、吴湖帆、汪亚尘、江寒汀、白蕉等24位名家作品，集众多名家于一册，实为难得，识者当宝之。
 
223溥儒《溪山渔隐》
设色纸本  立轴  129×31cm 
备注：谢稚柳题边跋。
 
爱新觉罗·溥儒，字心畲，笃嗜诗文、书画，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。溥儒得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深。他在传统山水画法度严谨的基础上灵活变通，创造出新，开创自家风范。
 
225李可染《牧牛图》
设色纸本  镜心  65×40cm  
备注：该作为李可染赠著名画家陈大羽作品。
 
艺术大师李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。他也强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。此幅《牧牛图》数只飞燕掠过山林，牛背之上，稚气的牧童悠然自得，遥望远处，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
 
244黄胄《西域歌舞》
设色纸本  立轴  91×66cm
备注：萧平题诗堂。
 
黄胄先生的作品是近几年市场的热门，动辄过亿，震撼人心。黄胄先生为推动当代美术的发展、开展国际文化艺术交流，为促进祖国的统一大业作出了卓越贡献。他深入边疆，勤奋作画，从50年代的《苹果花开的时候》、《洪荒风雪》、《赶集》，到七八十年代的《百驴图》、《风雪夜归人》、《送粮人》，黄胄在丰厚的生活根基上，形成鲜明的个人绘画风格，是国内最早突破蒋徐体系的人物画家。他在不同时期的优秀作品曾经多次在国际、国内获奖。70年代后期，他曾为纪念周恩来绘制了《鞠躬尽瘁为人民》的传世之作。梁黄胄的艺术实践为当代美术发展产生了积极和深广的影响。此件为黄胄先生一九七五年游扬州所作，率意而不失法度。
 
224高剑父 《秋林觅句》
设色纸本  立轴  96×39cm
备注：萧平题边跋。
 
高剑父，岭南画派创始人之一。高剑父既擅长写意，也能画工笔。于山水、人物、翎毛、花卉以至草虫禽兽，无所不能。其画作折衷中西，自出一格，正如此作，面貌章法如云林，而笔墨则一新。
 
227张大千《白莲图》
设色纸本  立轴  133×43cm 
备注：萧平题边跋。
 
此件张大千《白莲图》作于庚辰（1940）年，时年四十二，正值其盛年也，作品纵逸淋漓，清雅脱俗。
 
245黄宾虹《湖上烟艇》
水墨纸本  镜心  直径31.5cm
 
陈大羽在大写意花鸟画中最引人注目的就是他画的鸡，也可以说“画鸡”代表了他大写意绘画的最高成就。陈大羽画鸡与齐白石的鼓励是分不开的，当年他曾呈一件《雄鸡图》请恩师齐白石教正，大师仿佛看出了大羽的未来，遂命笔在《雄鸡图》上写下：“有此画鸡之天份，天下人自有眼福，况天道酬勤。大羽弟应得大名。”
 
152陈大羽 《雄鸡》
设色纸本  立轴  68×45cm  
备注：上款人为蔡伯山（1926-2006），原南艺基建处处长，作品得自其家属。
 
153丁吉甫《书法》
水墨纸本  立轴  101×34cm
备注：上款人蔡伯山（1926-2006），原南艺基建处处长，作品得自其家属。
 
为了画好鸡，陈大羽曾画过习作上万张，通过扎实的苦练，不懈的追求，陈大羽终于称为“一代名家”，民间素有“白石虾虫悲鸿马，可染水牛黄胄驴、苦禅老鹰大羽鸡”的说法，可见人们对其艺术的肯定。此件《雄鸡》图轴与丁吉甫的《书法》是为原南艺基建处处长蔡伯山所作，作品均得自其家属。
 
262吴令、文从简、文震亨等《桃花源图》
设色纸本 手卷 32×352cm 32×186cm
 
此卷为明末清初画家吴令所作《桃花源图》，作于明崇禎甲申年（1644）。吴令字宣远，号信之，又号幻沤，江苏苏州人。工花卉、禽鸟，山水绝似元人。明崇禎十二年(1639)作捕鱼图扇，康熙十年(1671)作秋江独钓图，现存故宫博物院。《明画录、画史会要、吴门画史》。卷尾由文从简、文震亨、陆广明录明代文学家、书画家陈继儒《田园歌》。整卷全长五米有余，书画合璧，相得益彰，体现了恬淡清逸的文人画风貌。
 
228李方膺《墨梅图》
水墨纸本  立轴  108×51cm 
出版：《扬州八怪全集》P279，台湾艺术图书公司，1979年。
著录： 1.《改订歷代流传绘画编年表》/徐邦达著，P235《五柳轩作梅轴》。
       2.《扬州八怪年谱》下P355，江苏美术出版社1993年5月，卞孝萱、周积寅著，启功、谢稚柳、张安治顾问。
       3.《李方膺书画集》P9，1996年六月人民美术出版社出版，周积寅著；
4.《江左狂生---李方膺传》（扬州八怪丛书），2001年八月上海人民美术出版社，崔丽萍著。
 
 
南京经典2016秋季大拍12月29、30号预展，31号拍卖，南京丁山花园大酒店钻石厅。