南京经典2016秋拍推出《一代草圣——林散之书画》
 
 

南京经典2016秋季大拍将隆重推出《大美——古代书画》、《中国书画》、《中国书法》、《一代草圣——林散之书画》、《魔语——董欣宾书画》、《超凡入圣——圆霖法师书画》、《三百年来第一流——吕凤子书画》、《艺术南京——南京顶级画家》等八大专场，以飨藏家。
 
714 林散之 《李太白草书歌行》
水墨纸本 手卷 28×330cm
出版：《林散之年谱》p232、233，江苏凤凰文艺出版社，2016年。
备注：1.萧平题引首。
      2.李秋水、萧平题尾跋。
 
南京经典2016秋拍继续推出《一代草圣——林散之书画》专场，延续经典传统，发挥经典特长，是南京经典的第18次专场。
 
711林散之《毛泽东  清平乐•会昌》 
水墨纸本  立轴  120×27cm
出版：1.《新华日报》，1994.11.23第八版；
      2.《林散之书法集》P54，古吴轩出版社，1997.9；
      3.《林散之书法精品集》P24，古吴轩出版社，2000.7；
      4.《华人时刊》杂志，2011年第11期；
      5.《林散之草书精品赏析》，文物出版社，2012.5；
      6.《江上草堂食砚斋珍藏林散之书画精品选》，P70。
 
林老作品在经典拍卖屡创新高，是经典拍卖的特色品牌，专场每次的成交率都保持在90%以上，2010年秋拍的《山水书法四屏》成交价1120万，作品成交价往往均超过估价数倍，三年来总成交额2.99亿元，成为南方书画市场拍卖之王，这些都表明市场对“一代草圣”林散之作品的高度认可。
 
701 林散之 《毛泽东  清平乐六盘山》 
水墨纸本 立轴 98×33cm
备注：上款人为“陶传金”原新华印刷厂职工，作品由上款人家属提供。
 
林散之（1898－1989），名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，以字行，祖籍安徽和县乌江镇七棵松村，生于江苏江浦县乌江镇江家坂村（今属南京市浦口区）。中国近代书法家、画家。林散之幼年即开始作画，1930年拜入黄宾虹门下学画。中华人民共和国成立后，曾任江浦县副县长等职，1963年被聘为江苏省国画院专职画师，迁居南京。曾为江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。
 
707 林散之 《毛泽东 浪淘沙•北戴河》
水墨纸本     立轴     132×33cm
 
1970年初，启功先生看到林散之书法作品，曾恭敬的脱帽三鞠躬。赵朴初先生有诗赞曰：“散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕；老笔淋漓臻至善，每从实处见虚灵。”日本书坛巨擘青山杉雨也曾书赠：“草圣遗法在此翁。”1972年中日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”。林散之也被称为“当代草圣”。
 
 
717林散之《论书十绝句》  
水墨纸本  手卷  24×99cm
备注：1.萧平题引首。  
      2.林筱之、桑作楷、李秋水题尾跋。
      3.此件为林荇若、李秋水旧藏。
 
林散之是诗、书、画三绝的艺坛大家。其书震撼中外后不几年，中国进入改革开放的新时期，书法艺术的发展很快出现了全面兴盛的局面。林散之的书法，从其审美观到形式技巧都对国内外书坛产生了巨大的影响，江苏及南京地区的中青年受益尤多。林散之对现代中国书法艺术事业的贡献，真可谓“功莫大焉”。
 
702林散之《恬淡为治生要约》
水墨纸本  立轴  72×15cm
备注：此件为林荇若旧藏。
 
1963年，林散之应聘为江苏省国画院画师之后，曾与画院同赴苏南、苏北写生。三年间，作画甚勤。1966年“文革”浩劫开始后，所藏大量书籍、字画、碑帖被查抄焚毁，生活动荡不定。1970年全身严重烫伤，险些丧命。此后，他作书较多；而作画，未再外出写生，多追忆往昔写生印象，尤以画黄山烟云景色为多。
 
713林散之《荆溪纪游》 
设色纸本  立轴  68×34cm
出版：《林散之书画展导读》P4，2005年。
展览：林散之书画展，南京大家画廊，2005年。
备注：上款人“健秋院长”为南京市中医院老院长。
 
其用笔与作书同，曲中求直，方圆相兼。水墨则竭尽干湿浓淡的交互变化，表现烟云气象的丰富意趣，从而造就其高出时人的水墨技巧，与其师黄宾虹不同。黄之墨法有苍浑之气，林之墨法则更多灵润之意。他在这一方面深切而独到的体验，施之于草书，为草书开一新境界。而其在写意山水画的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虚实、墨白的处理手法上所获得的深切体会，渗透其书法的字法、章法，又使其书具有了独特的个性趣味。
 
 
709林散之《临米芾 研山铭》  
水墨纸本  手卷  24×142cm
出版：《林散之年谱》P242，江苏凤凰文艺出版社，2016年。
备注：林筱之、萧平题尾跋。
 
林散之从王铎书法中悟得涨墨之妙，又从黄宾虹画法中承取焦墨、渴墨与宿墨法，随其兴致所至，施之于书法创作，其八十岁后作品，有时通幅以浓墨焦墨为之，聚墨处黑而亮，神采夺人，枯墨散锋处一枯再枯，墨似尽而笔仍在擦行，只见笔墨化作虚丝，在似有若无间尤显其意韵、精神之超凡。
 
 
716林散之《毛泽东 卜算子•咏梅》  
水墨纸本  立轴  137×33cm
备注:《云在青天——林散之圆霖书画精选》P261，荣宝斋出版社，2011.5版。
 
有时又以宿墨为之，时而墨晕中见有浓墨凝聚，乃运笔之实迹，时而变枯、变淡，笔意一翻转，又变润、变浓。他充分利用长锋羊毫蓄水多、下注慢，便于连续书写的特性，笔毫内所蓄水、墨不匀，即可随笔锋翻 转、运笔速度的快慢产生浓淡干湿的无穷变化。
 
 
734林散之《自作诗五首》  
水墨纸本  手卷  26×114cm
备注：1.诗文内容录于《江上诗存》P365—366，花山文艺出版社，1993年。
      2.黎雄才题引首。
      3. 邵洛羊、方增先题尾跋。
 
    林散之中年时代的行书基本面目是米芾、董其昌和黄宾虹的合成。后又钻研王铎的行书与草书。关于他学草书的年龄，其自言：“我到六十岁后才学草书，有许多甘苦体会。没有写碑的底子，不会有成就。”他学书数十年，常写碑，旨在锤炼其书法线条的力度、涩度、厚度与拙朴趣味。所谓“六十岁后才学草书”当指其六十岁后才以草书为专攻。
 

723林散之《杜牧 山行》  
水墨纸本  立轴  108×34cm
备注:作品由上款人提供。上款人为陈济民（b.1934），南京地方志副编审，南京史志常物副主编，古都学会常务理事。
 
现存他三十余岁时的草书作品已颇见功力，四十余岁所作草书已形成其个人风格的基本模型，大抵为黄宾虹笔法与怀素草书体势相渗透。六十岁后，他将主攻目标转向了草书，对书体中难度最高、艺术抒情性最强的草体作最后的冲刺，以攀登书法艺术的最高峰。
 
704林散之《诗二首》  
水墨纸本  立轴  68×25.5cm×2

林散之生前曾经自谓：其诗第一、画第二、书法第三。但现在“回头看”，尤以其草书艺术成就为最高。他在书法艺术上毕生曾下过很大功夫，大致可分为如下三个阶段：
 
703林散之《哥舒歌》  
水墨纸本  立轴  68×34cm
备注：此作由上款人家属提供。上款人为“江庭奎”，曾任乌江镇党委书记和粮站站长，书法得到林老指导。
 
年少时初学楷体，由唐碑入手，后受碑学影响改学清代包世臣执笔悬腕方法，临习《张猛龙碑》、《贾使君碑》等魏碑，后又临写《礼器碑》、《张迁碑》等汉碑，继而又摹习颜、柳等诸人法度；
 
705林散之《书联》  
水墨纸本  立轴  95×25.5cm×2
 
第二阶段为从30岁起学笔行书，汲取米芾、赵孟頫、董其昌、王铎、黄宾虹等先贤精髓，博采众家之长，书风为之一变；
 
708林散之《登八达岭望长城感言》  
水墨纸本  镜心  32.5×138cm
 
第三阶段为60岁后专攻草书，师法“二王”、怀素、祝允明、董其昌、王铎等人笔墨意韵，以画法入书，知白守黑，计白当黑，精积力久，自成一格。72岁后因洗澡不慎烫伤小指和无名指后改以三指执笔，最终“集千家米成一锅饭”，达到了炉火纯青之化境。
 
719林散之《鹏搏二万八千里》  
水墨纸本  镜心  76×136cm
 
他在创作上力倡书画同源、先入后出，既学古人但却更师造化、重参悟、求创新。他尤重执笔，认为应以中锋为上，爱用长锋羊毫，融合碑帖，多以水墨参差，刚柔相济，虚实多变，取意外之境，凭藉灵性淋漓尽致地进行创作。其行笔相对较慢，常常力透纸背，所作草书如龙飞凤舞、似仙风道骨，老辣瘦韧，圆浑矫健，果感飘逸，可谓“远看有势，近看有质”，颇具一种“得道成仙、出神入化”之书卷气息，人们从起伏跌宕的满纸烟云中还可领略到如同音乐的节律美、诗文的抒情美和国画的虚实美。
 
722林散之《王昌龄  芙蓉楼送辛渐》 
水墨纸本  立轴  73×31cm
 
林散之是诗、书、画三绝的艺坛大家，震撼中外后不几十年，长锋羊毫在其手中经数十年的运使、研究，创出一套独特的笔法，笔锋的正侧翻转，无不如志，达到出神入化的程度。近现代“一代草圣”当之无愧。
 
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