经典2017春拍︱一代草圣——林散之书画


    南京经典2017春季大拍将隆重推出《大美——古代书画》、《中国书画》、《一代草圣——林散之书画》、《禅画宗师——圆霖法师书画》、《三百年来第一流——吕凤子书画》、《魔语——董欣宾书画》、《艺术南京——南京顶级画家》等七大专场，以飨藏家。

　　南京经典2017春季大拍7月21、22号预展，23号拍卖，南京金奥费尔蒙酒店二楼金奥厅(建邺区江东中路333号)。

 

    南京经典2017春拍继续推出《一代草圣——林散之书画》专场，延续经典传统，发挥经典特长，这是南京经典的第19次专场。

451  林散之  毛泽东  忆秦娥•娄山关

水墨纸本  立轴  123×37cm

　　林老作品在经典拍卖屡创新高，是经典拍卖的特色品牌，专场每次的成交率都保持在90%以上，2010年秋拍的《山水书法四屏》成交价1120万，作品成交价往往均超过估价数倍，三年来总成交额2.99亿元。这些都表明市场对“一代草圣”林散之作品的高度认可。

452  林散之  自作诗

水墨纸本  立轴  68×34cm

　　出版：《纪念林散之先生诞辰115周年——林散之书画选集》P27。

　　备注：上款人为著名书画家朱兴邦，为林老弟子。

　　林散之(1898-1989)，名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，以字行，祖籍安徽和县乌江镇七棵松村，生于江苏江浦县乌江镇江家坂村(今属南京市浦口区)。中国近代书法家、画家。林散之幼年即开始作画，1930年拜入黄宾虹门下学画。新中国成立后，曾任江浦县副县长等职，1963年被聘为江苏省国画院专职画师，迁居南京。曾为江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。

463  林散之  毛泽东  忆秦娥•娄山关

　　水墨纸本  立轴  117×32cm

　　出版   《草圣百年精粹》P89，上海远东出版社，1998年。

　　1970年初，启功先生看到林散之书法作品，曾恭敬的脱帽三鞠躬。赵朴初先生有诗赞曰：“散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕;老笔淋漓臻至善，每从实处见虚灵。”日本书坛巨擘青山杉雨也曾书赠：“草圣遗法在此翁。”1972年中日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”。林散之也被称为“当代草圣”。

465  林散之  书联

　　水墨纸本  镜心  129×30cm×2

　　林散之是诗、书、画三绝的艺坛大家。其书震撼中外后不几年，中国进入改革开放的新时期，书法艺术的发展很快出现了全面兴盛的局面。林散之的书法，从其审美观到形式技巧都对国内外书坛产生了巨大的影响，江苏及南京地区的中青年受益尤多。林散之对现代中国书法艺术事业的贡献，真可谓“功莫大焉”。

464  林散之  毛泽东  清平乐•六盘山

　　水墨纸本  立轴  103.5×32cm

　　1963年，林散之应聘为江苏省国画院画师之后，曾与画院同赴苏南、苏北写生。三年间，作画甚勤。1966年“文革”浩劫开始后，所藏大量书籍、字画、碑帖被查抄焚毁，生活动荡不定。1970年全身严重烫伤，险些丧命。此后，他作书较多;而作画，未再外出写生，多追忆往昔写生印象，尤以画黄山烟云景色为多。其用笔与作书同，曲中求直，方圆相兼。水墨则竭尽干湿浓淡的交互变化，表现烟云气象的丰富意趣，从而造就其高出时人的水墨技巧，与其师黄宾虹不同。黄之墨法有苍浑之气，林之墨法则更多灵润之意。他在这一方面深切而独到的体验，施之于草书，为草书开一新境界。而其在写意山水画的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虚实、墨白的处理手法上所获得的深切体会，渗透其书法的字法、章法，又使其书具有了独特的个性趣味。

454  林散之  妙趣真成佛

　　水墨纸本  立轴  108×33.5cm

　　出版：《中国书画》杂志，P100，2004年，第三期。

　　林散之从王铎书法中悟得涨墨之妙，又从黄宾虹画法中承取焦墨、渴墨与宿墨法，随其兴致所至，施之于书法创作，其八十岁后作品，有时通幅以浓墨焦墨为之，聚墨处黑而亮，神采夺人，枯墨散锋处一枯再枯，墨似尽而笔仍在擦行，只见笔墨化作虚丝，在似有若无间尤显其意韵、精神之超凡。有时又以宿墨为之，时而墨晕中见有浓墨凝聚，乃运笔之实迹，时而变枯、变淡，笔意一翻转，又变润、变浓。他充分利用长锋羊毫蓄水多、下注慢，便于连续书写的特性，笔毫内所蓄水、墨不匀，即可随笔锋翻 转、运笔速度的快慢产生浓淡干湿的无穷变化。

457  林散之  毛泽东  清平乐•会昌

　　水墨纸本  镜心  80×36cm

　　林散之中年时代的行书基本面目是米芾、董其昌和黄宾虹的合成。后又钻研王铎的行书与草书。关于他学草书的年龄，其自言：“我到六十岁后才学草书，有许多甘苦体会。没有写碑的底子，不会有成就。”他学书数十年，常写碑，旨在锤炼其书法线条的力度、涩度、厚度与拙朴趣味。所谓“六十岁后才学草书”当指其六十岁后才以草书为专攻。现存他三十余岁时的草书作品已颇见功力，四十余岁所作草书已形成其个人风格的基本模型，大抵为黄宾虹笔法与怀素草书体势相渗透。六十岁后，他将主攻目标转向了草书，对书体中难度最高、艺术抒情性最强的草体作最后的冲刺，以攀登书法艺术的最高峰。

467  林散之  论书

　　水墨纸本  镜心  105×35.5cm

　　备注：上款人为著名书画家沙曼翁。

　　林散之生前曾经自谓：其诗第一、画第二、书法第三。但现在“回头看”，尤以其草书艺术成就为最高。他在书法艺术上毕生曾下过很大功夫，大致可分为如下三个阶段：年少时初学楷体，由唐碑入手，后受碑学影响改学清代包世臣执笔悬腕方法，临习《张猛龙碑》、《贾使君碑》等魏碑，后又临写《礼器碑》、《张迁碑》等汉碑，继而又摹习颜、柳等诸人法度;第二阶段为从30岁起学笔行书，汲取米芾、赵孟頫、董其昌、王铎、黄宾虹等先贤精髓，博采众家之长，书风为之一变;第三阶段为60岁后专攻草书，师法“二王”、怀素、祝允明、董其昌、王铎等人笔墨意韵，以画法入书，知白守黑，计白当黑，精积力久，自成一格。72岁后因洗澡不慎烫伤小指和无名指后改以三指执笔，最终“集千家米成一锅饭”，达到了炉火纯青之化境。

468  林散之  临米芾群玉堂帖

水墨纸本  手卷  24×750cm

　　备注：1.亚明题签条;

　　2.陈佩秋题引首;

　　3.徐纯原、庄熙祖、卫伟题尾跋。

　　他在创作上力倡书画同源、先入后出，既学古人但却更师造化、重参悟、求创新。他尤重执笔，认为应以中锋为上，爱用长锋羊毫，融合碑帖，多以水墨参差，刚柔相济，虚实多变，取意外之境，凭藉灵性淋漓尽致地进行创作。

469  林散之  毛泽东  清平乐•会昌

水墨纸本  镜心  26×146cm

　　其行笔相对较慢，常常力透纸背，所作草书如龙飞凤舞、似仙风道骨，老辣瘦韧，圆浑矫健，果感飘逸，可谓“远看有势，近看有质”，颇具一种“得道成仙、出神入化”之书卷气息，人们从起伏跌宕的满纸烟云中还可领略到如同音乐的节律美、诗文的抒情美和国画的虚实美。

470  林散之  程小青七十寿诗卷

水墨纸本  手卷  32×130cm

　　出版：1.《云在青天——林散之、圆霖书画精选》P156、157，荣宝斋出版社，2011年。

　　2.《林散之年谱》，P154，邵川编，江苏凤凰文艺出版社，2016年。

　　备注：1. 萧平题签条、引首及尾跋

　　2.上款人程小青，原名程青心，安徽省安庆人，著名的侦探小说家，创作《霍桑探案》一举成名，塑造了“中国的福尔摩斯”。