南京经典2017秋拍继续推出《大美》专场
南京经典从2016年春拍开始，连续推出《大美——古代书画》专场，首站便获“白手套”的佳绩。2016秋拍再次推出，22件拍品全部成交，石涛《诗书画卷》以787.75万成交。至2017春拍，三度推出，任颐《松鹤延年图》以552万成交、王翚《万壑松风图》以529万成交。
古代书画是艺术品收藏市场上最为稳健的门类，因为门槛较高，也是鉴定一家拍卖行能否跨入一流拍卖行的重要标准。“大美”专场以严谨、学术化的态度来助力江苏拍卖市场的复苏，专场累计总成交额达亿元，业绩斐然，广受社会各界的关注。
南京经典2017秋拍，延续经典，四次推出《大美——古代书画》专场。
文徵明 阿房宫赋
水墨紙本 册页 26×11.5cm×23
备注：
1、萧平题签及尾跋。
2、钤印参见《中国书画家印鉴款识•文徴明》，P176—179，第19、56、101、117印。
文徴明吴门书画大宗师，其书受业李应祯，上溯智永、二王，自成一格。其影响历百年不衰，先生行草笔法得自智永。酣健劲挺而不失儒雅之风。此其极晚年书，五百余字，一气呵成，可见先生精神不衰也。
王铎 临王献之帖
水墨绫本 立轴 235×50cm
备注：易問耕题签、旧藏。
易问耕(1917-1984)，曾任云南艺术学院美术系书法教师，中国书法家协会会员，著有《书法讲授提纲》、《谈中国画的题款》。
王铎博学好古，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。作品用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。
清初统治者接受帖学正统的书风，从顺治、康熙再到乾隆朝无不如此。“二王”、赵孟頫以及董其昌的书法风格在朝中受到高度的推崇和普遍的效仿。在入清之后，王铎作为晚明书坛上的风云人物同样受清初书风影响而临写了一些二王的书帖，此幅绫本水墨草书条幅就是这种书风的代表性作品。
在此幅作品中，王铎特有的跳宕笔法和欹侧字形就是化于米书中“刷字”的明显特征。笔下字形的断连、正欹、跌宕而又不失稳重，字体摆布疏密既随机化解又合情合理，加之自我体悟的墨气变化，无怪王铎的书法风格倍受后人推崇。
邹喆 溪桥策杖图
设色绫本 立轴 177×46cm
出版：《龚贤与17世纪金陵艺术》，展览目录20。
展览：龚贤与17世纪金陵书画展，江宁织造博物馆，2014年。
邹喆，字方鲁，江苏吴县人。清代画家，“金陵八家”之一。自幼随父亲客游金陵。他的画宗其父，山水工稳而有古气，富简淡清逸的情趣。兼长水墨花卉，勾勒敷彩渲染有元人王渊的体格。
査士标 溪上青山图
水墨紙本 立轴 156×51.5cm
备注：
1、粟若题签；
2、陈伯陶旧藏；
3、钤印参见《中国书画家印鉴款识•査士标》，P652，第25、28印。
查士标（1615-1697），字二瞻，号梅壑，安徽休宁人。明诸生，入清不仕，移家扬州，又称邗上旅人。与孙逸、汪之瑞、僧弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。查士标出身富家，所藏鼎彝之器及宋元名迹颇多，精于鉴别，兼擅书、画。其书宗董、米，时人视为米董再出，名重天下。山水早年受弘仁影响较深，取法倪瓒，意境荒寒，风神萧散。后参以吴镇、黄公望、董其昌等人，阔笔纵横，粗放简逸，逸笔草草，格调超迈。作品笔清墨润，秀逸清雅，意境空灵，为其难得精品之作。
王翚 秋郊行旅图
设色纸本 扇面 17×52cm
备注：
1、附尹光华题签条；
2、钤印参见《中国书画家印鉴款识•王翚》，P96，第9、32印。
王翚（1632～1717），字石谷，号耕烟散人，江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子，后转师王时敏，王时敏推崇其画，以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。创作生涯七十余年，摹古功力超凡，游于宋元诸家，无不信手拈来，被称为清初“画圣”。
张瑞图 书法
水墨纸本 立轴 167×57cm
张瑞图，明代书法家，字长公，别号果亭山人。福建晋江人。以礼部尚书入阁，为魏忠贤所赏识。书法与邢侗、米万钟、董其昌齐名，时人称为“邢、张、米、董”。善画，山水效法黄公望。
张瑞图的书法风格可归纳为运笔疾速、笔性纯熟、体势多变、气势逼人，是二王之外另辟蹊径者。张瑞图运笔起、止、转、折几乎不作任何回锋、顿挫的处理，在结字上故意表现出方折紧束的效果。他的行草，峭拔尖歷，激荡怪戾，若崖断石崩，天惊地怪，千里一泻；又若猛兽被执，筋骨怒张，奋力挣扎。个性极为张扬。此幅书风豪快、劲笔直落，险绝狂肆，气势阔大，对比强烈，虚实轻重，给人壮丽峻伟、豪气乾云、酣畅淋灕的视觉震撼！
华嵒 踯躅小禽图
设色纸本 立轴 119×51cm
出版：《中国绘画总合图录》续编三P119，东京大学出版社，1999年。
备注：钤印参见《中国书画家印鉴款识•华喦》，P1173，第31、33、87印。
华嵒(1682—1756)，字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生等，福建人。善书，能诗，时称"三绝"，扬州画派的代表人物之一。他的精妙，丝毫不逊于扬州八怪中的任何一位，他成就卓著，不流于俗媚，而又能调和世俗审美的需求，这样的高超技艺，使人折服钦佩。他虽是福建人，却长住在罗绮旖旎的扬州，他一生布衣，以山人自号，虽不生于书香世家，也未受过系统的文字训练，其诗文功底，可能也是伴随着绘画实践而逐渐积累起来的，然而新罗的作品俨然文人气十足，有韵味、耐咀嚼，其趣隽永含蓄。
此幅华新罗以其惯见笔致，用那种松秀毛涩的笔墨，似稚还真的造型，刻画杜鹃花放、栖鸟鸣飞的场景，真可说是幽秀柔美中带有一种倔强朴拙的气质，能将这两种气质完美地揉合进一纸一幅之中，既不抵触，又有微妙的视觉冲击，能令观者心灵为之激荡、跳跃、松快，臻此佳境者，在清代，惟华新罗一人而已。
乾隆帝 书联
水墨绢本 立轴 161×29cm×2
著录：
1、《清高宗（乾隆）御制诗文全集》(第五册)P546（御制诗三集，卷八十），中国人民大学出版社，1993年；
2、《乾隆帝巡幸盘山御制诗》P170，天津古籍出版社，2011年。
备注：钤印参见《中国书画家印鉴款识•弘历》，P294，第165印。
清代内廷书法，从康熙开始走向兴盛。康、雍、乾三帝达到顶峰。康熙帝视董玄宰为楷模，时人争相效仿，董书盛行。董书线条的外柔内刚、结构的清劲端正，正是符合了康熙时期励精图治的治国理念。雍正时期，字体在董书的基础上更多地表现与张扬，散发出一种凌驾群雄的帝王之气。到了乾隆一朝，大清帝国的国力强盛空前，身为这一庞大帝国的主宰者，乾隆帝处处流露着一位伟大帝王的风范。乾隆皇帝崇尚帖学，曾主持建造“淳化轩”，宝藏《淳化阁帖》，一时帖学之风大炽。参入了赵子昂书法的丰肥圆润、婉转秀发，更蕴参着雍容典雅的帝王之气。乾隆皇帝在1751-1784年六下江南。此幅对联最早出现于乾隆第五次“南巡”时期。
郑旼 冬山图
水墨绢本 立轴 110×45cm
备注：
1、钤印参见《中国书画家印鉴款识•郑旼》，P1449，第50印。
2、李研山题签条。李研山（1898-1961） 本名耀辰，字居端，号研山，广东新会人。曾任广州市立美术专门学校校长，后定居香港，李氏善山水、花卉、作品深具传统根基，结构严密，得古人之风致，有《李研山书画集》行世。
郑旼（1632-1683），字慕倩、穆倩，号慕道人、神经证史、雪痕后人，安徽歙县人。擅作山水。其传世作品有康熙二十一年作《雨气真寂图》及《林泉小亭图》二轴，现藏安徽省博物馆；《溪山泛舟图》轴藏浙江省博物馆；康熙十三年作《香烟诗意图》轴藏香港刘均量虚白斋；十二年作《九龙潭图》轴藏故宫博物院；同年作《山水图》轴藏上海博物馆。著有《拜经斋集》《致道堂集》《正己居集》等。
赵左 梅花书屋图
水墨绢本 立轴 120×36cm
备注：
1、萧平题签条；
2、吕万旧藏；吕万(1885——1958至1963年间)现代国画家。原名英丕，字十千，一字选青，别署青无尽斋，浙江海宁人，早年从王一亭学画，参加海上题襟馆金石书画会。
3、钤印参见《中国书画家印鉴款识•赵左》，P1340，第14、15印。
赵左，字文度。活跃于明代后期。华亭（今上海松江）人。擅山水，初学宋旭，后师法董源、黄公望、倪瓒等，与董其昌友善，画法亦相互影响，并为其代笔。为“松江画派”的代表画家之一。作品善用干笔焦墨，长于烘染，水墨湿润，极富神韵。
佚名 佛像
设色绢本 立轴 239×129cm
此巨幅佛像高2.39米，宽1.29米，蔚为大观。如此巨幅之上，画家重彩精绘出五彩祥云，莲花宝座上四位大菩萨。南京经典17春拍“大美”专场推出的同等尺幅的《佛像图》以149.5万元成交。佛像题材作品寓意吉祥且富丽堂皇，在近年拍卖市场越来越受到藏家追捧。
佚名 雪夜访戴图
设色绫本 立轴 128×70cm
备注：刘恕、王祖锡旧藏。
《雪夜访戴》，本为笔记小说，选自《世说新语》，记述了王羲之第五子王徽之大雪之夜突然兴起乘船走访戴逵，但至门前又返回的故事。历代画家多有描写此故事的佳作存世。云南省博物馆藏元代黄公望，台北故宫博物院藏明代周文靖，美国芝加哥美术学院藏明代夏葵，包括明代戴进皆创作过此题材作品。本幅《雪夜访戴图》虽为佚名，但年份应为元至明代，且是流传有序，苏州留园主人刘恕，嘉兴藏家王祖锡都留有鉴藏印在此作品之上。