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南京经典2017秋拍推出《一代草圣——林散之书画》

延续经典传统，发挥经典特长，南京经典2017秋拍第20次推出《一代草圣——林散之书画》专场。作为南京经典的一个传统品牌，专场每次的成交率都保持在90%以上，截止2017年春拍，累计总成交额超过5亿人民币，表明市场对“一代草圣”林散之作品的高度认可。

313 林散之登鸡鸣寺
水墨纸本镜心 62×20cm

出版：
1、《林散之书法选集》，P8，江苏美术出版社，1985年12月；
2、《中国书法家全集•林散之卷》，P137，河北教育出版社，2003年；
3、《林散之》，P92，林昌庚著，百花文艺出版社，2007年。

林散之（1898－1989），名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，以字行，祖籍安徽和县乌江镇七棵松村，生于江苏江浦县乌江镇江家坂村（今属南京市浦口区）。中国近代书法家、画家。林散之幼年即开始作画，1930年拜入黄宾虹门下学画。新中国成立后，曾任江浦县副县长等职，1963年被聘为江苏省国画院专职画师，迁居南京。曾为江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。

282 林散之王维相思
水墨纸本立轴 97×30cm

1970年初，启功先生看到林散之书法作品，曾恭敬的脱帽三鞠躬。赵朴初先生有诗赞曰：“散翁当代称三绝，书法尤矜屋漏痕；老笔淋漓臻至善，每从实处见虚灵。”日本书坛巨擘青山杉雨也曾书赠：“草圣遗法在此翁。”1972年中日书法交流选拔时一举成名，赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”。林散之也被称为“当代草圣”。

281 林散之曾几衢州道中
水墨纸本立轴 130×32cm

林散之是诗、书、画三绝的艺坛大家。其书震撼中外后不几年，中国进入改革开放的新时期，书法艺术的发展很快出现了全面兴盛的局面。林散之的书法，从其审美观到形式技巧都对国内外书坛产生了巨大的影响，江苏及南京地区的中青年受益尤多。林散之对现代中国书法艺术事业的贡献，真可谓“功莫大焉”。

298 林散之毛泽东七律•答友人
水墨纸本立轴 153×58cm

出版：
1、《草圣百年精粹》，P26，上海远东出版社，1998年；
2、《云在青天——林散之圆霖书画精选》P14、P15，荣宝斋出版社，2011年。

1963年，林散之应聘为江苏省国画院画师之后，曾与画院同赴苏南、苏北写生。三年间，作画甚勤。1966年“文革”浩劫开始后，所藏大量书籍、字画、碑帖被查抄焚毁，生活动荡不定。1970年全身严重烫伤，险些丧命。此后，他作书较多；而作画，未再外出写生，多追忆往昔写生印象，尤以画黄山烟云景色为多。其用笔与作书同，曲中求直，方圆相兼。水墨则竭尽干湿浓淡的交互变化，表现烟云气象的丰富意趣，从而造就其高出时人的水墨技巧，与其师黄宾虹不同。黄之墨法有苍浑之气，林之墨法则更多灵润之意。他在这一方面深切而独到的体验，施之于草书，为草书开一新境界。而其在写意山水画的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虚实、墨白的处理手法上所获得的深切体会，渗透其书法的字法、章法，又使其书具有了独特的个性趣味。

287 林散之毛泽东采桑子•重阳
水墨纸本镜心 137.5×35cm

林散之从王铎书法中悟得涨墨之妙，又从黄宾虹画法中承取焦墨、渴墨与宿墨法，随其兴致所至，施之于书法创作，其八十岁后作品，有时通幅以浓墨焦墨为之，聚墨处黑而亮，神采夺人，枯墨散锋处一枯再枯，墨似尽而笔仍在擦行，只见笔墨化作虚丝，在似有若无间尤显其意韵、精神之超凡。有时又以宿墨为之，时而墨晕中见有浓墨凝聚，乃运笔之实迹，时而变枯、变淡，笔意一翻转，又变润、变浓。他充分利用长锋羊毫蓄水多、下注慢，便于连续书写的特性，笔毫内所蓄水、墨不匀，即可随笔锋翻转、运笔速度的快慢产生浓淡干湿的无穷变化。

292 林散之鲁迅赠画师
水墨纸本立轴 106×33cm

备注：
1、上款人骆驥1916年生於义乌。曾任江苏省革委会常委，江苏省委宣传部副部长，江苏省人大代表，南京警备区政治委员、顾问组长，江苏省军区政治部正军职顾问等职。1957年被授予上校军衔，1985年被授予中华人民共和国独立功勋荣誉勋章。
2、作品直接自上款人家属，并附上款人手书一张。

林散之中年时代的行书基本面目是米芾、董其昌和黄宾虹的合成。后又钻研王铎的行书与草书。关于他学草书的年龄，其自言：“我到六十岁后才学草书，有许多甘苦体会。没有写碑的底子，不会有成就。”他学书数十年，常写碑，旨在锤炼其书法线条的力度、涩度、厚度与拙朴趣味。

284 林散之杜牧山行
水墨纸本立轴 111×33cm
备注：上款人为周志斌，原扬州牙科医院医生，与林老相交往，作品得自上款人家属。

所谓“六十岁后才学草书”当指其六十岁后才以草书为专攻。现存他三十余岁时的草书作品已颇见功力，四十余岁所作草书已形成其个人风格的基本模型，大抵为黄宾虹笔法与怀素草书体势相渗透。六十岁后，他将主攻目标转向了草书，对书体中难度最高、艺术抒情性最强的草体作最后的冲刺，以攀登书法艺术的最高峰。

286 林散之毛泽东清平乐•会昌
水墨纸本立轴 140×34cm
备注：上款人为周兆铭，同亚明、林散之多年好友，作品得自上款人家属。

林散之生前曾经自谓：其诗第一、画第二、书法第三。但现在“回头看”，尤以其草书艺术成就为最高。他在书法艺术上毕生曾下过很大功夫，大致可分为如下三个阶段：

299 林散之归思
水墨纸本镜心 96×36cm
出版：《林散之书画集》，P51，上海书画出版社，1982年12月。

第一阶段为年少时，初学楷体，由唐碑入手，后受碑学影响改学清代包世臣执笔悬腕方法，临习《张猛龙碑》、《贾使君碑》等魏碑，后又临写《礼器碑》、《张迁碑》等汉碑，继而又摹习颜、柳等诸人法度；
第二阶段为从30岁起学笔行书，汲取米芾、赵孟頫、董其昌、王铎、黄宾虹等先贤精髓，博采众家之长，书风为之一变；

300 林散之毛泽东清平乐•六盘山
水墨纸本立轴 102×32cm

第三阶段为60岁后专攻草书，师法“二王”、怀素、祝允明、董其昌、王铎等人笔墨意韵，以画法入书，知白守黑，计白当黑，精积力久，自成一格。72岁后因洗澡不慎烫伤小指和无名指后改以三指执笔，最终“集千家米成一锅饭”，达到了炉火纯青之化境。

310 林散之万水千山特特来
设色纸本镜心 96.5×36cm

他在创作上力倡书画同源、先入后出，既学古人但却更师造化、重参悟、求创新。他尤重执笔，认为应以中锋为上，爱用长锋羊毫，融合碑帖，多以水墨参差，刚柔相济，虚实多变，取意外之境，凭藉灵性淋漓尽致地进行创作。

301 林散之望巫山十二峰
水墨纸本立轴 95×33cm

其行笔相对较慢，常常力透纸背，所作草书如龙飞凤舞、似仙风道骨，老辣瘦韧，圆浑矫健，果感飘逸，可谓“远看有势，近看有质”，颇具一种“得道成仙、出神入化”之书卷气息，人们从起伏跌宕的满纸烟云中还可领略到如同音乐的节律美、诗文的抒情美和国画的虚实美。

297 林散之咏牡丹
水墨纸本立轴 94×35cm
备注：此标的包含伦杰贤、郭西河、容浩然、张森书法作品，同为2014年《中国洛阳牡丹文化节书法作品专场》作品。

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