南京经典拍卖有限公司

《大美——中国古代书画》专场是南京经典重点推出的学术性专场。自专场推出以来，“大美”专场以学术为支撑，让学术贯穿拍卖，并联合“大美堂书画鉴藏社”举办了一系列的相关学术讲座及古代书画雅集：“从金陵到虞山——明清书画”、“书画大美三百年”、“广陵雅集”、“秣陵雅集”等。专业性、学术性为专场树立的良好的品质，两年来为广大藏家提供了高质量的古代书画佳作，成绩斐然。

今春“大美”古代书画专场甄选明清各家二十九件精品绘画、书法佳作。绘画有金陵画派高岑艺术成熟期的精品山水，黄宾虹旧藏并多次出版的王鉴山水小景，清初“界画”第一的袁江、袁耀父子精品界画，扬州画派名家金农、郑板桥的竹、兰，明末清初女性画家马湘兰、李因的兰、梅扇面等作品；

书法包括明末四大书家之一的董其昌、黄君璧白云堂旧藏的祝世禄书法扇面、“扬州八怪”之首的金农漆书联、高凤翰晚岁左笔精品，以及梁同书、陈孚恩等名家书法佳作，展示了从明到清主要书家的笔精墨妙。

626 董其昌书法
水墨绫本手卷 24.5×240cm

晚明书坛影响最大，开一代书风者首推董其昌，他在中国古代书法史上的地位鲜有人可比。有明末四大书家“邢张米董”（临邑邢侗、顺天米万钟、晋江张瑞图）之称。
康熙皇帝对董其昌书法十分推崇：“华亭董其昌书法，天资迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拽，尤得天然之趣。”董其昌书法，率意之作最为精彩。此幅董思翁摹晋人书帖五种书法手卷，“墨在若离若合之间，所谓伯乐相马，重其神骏。”
此手卷是他为周姓学生所临写的晋唐书帖五种，分别为钟繇、王羲之、王献之、虞世南、颜真卿五家书体，这五体中又都有董其昌自己的一些风神，董其昌对于历代碑帖都有很深的研究，并且加入他所理解和认识，化为己用，所以他自己讲“若离若合之间”，即跟古人若离若合。由此可见，他是用一种重精神、重意境的方法来书写历代的碑帖。

610  金农  书联
水墨纸本立轴 125×25cm×2
备注：
1.夏莲居旧藏并题签条。
2.钤印参见《中国书画家印鉴款识·金农》，P590/591，第29、36、53印。

金农对历代的碑帖都有过研究，他的书法功底是非常深厚的。金农书法的招牌面目，就是晚岁所成的“八分半书”。这幅对联写于金农七十岁时，就是这种典型的书体。根据北京故宫博物院所藏金农“外不枯中颇坚轴”，金农自称七十岁时开始做渴笔八分书。此联正是成于这一衰年变法的关键时期；其行笔缓慢收敛，不计工拙，特具文人士气。
本幅书联为夏莲居旧藏。夏莲居（1884-1965），本名夏继泉，字溥斋，号渠园、一翁。山东郓城人。生于世宦之家，曾任直隶知州、静海知县、江苏知府、山东团练副大臣。辛亥革命后曾被聘为山东都督府最高顾问、总统府秘书、国会议员、齐鲁金石书画馆监督、山东佛教居士林林长等职。后离开政界，倾心于文化宗教事业，为20世纪杰出的佛教学者和净宗行人。

614  高凤翰  书法
水墨纸本立轴 90×47cm
备注：
1.文物公司旧藏。
2.钤印参见《中国书画家印鉴款识·高凤翰》，P820，第133印。

中国的书法是绘画的基础，所以一般来讲都是“以书为画”，扬州八怪的画家们对书法都有很深的功底，而且他们的书法有了新的创造，都跟画有关系，叫做“以画为书”，即书中间含有画意，金农是这样，高凤翰也是这样。
高凤翰，清代画家、书法家、篆刻家，扬州八怪之一。又名翰，字西园，号南村、南阜、云阜。曾任安徽歙县县丞，后去官为民，侨居扬州，寄宿佛门僧舍。55岁（1737年）时，他右手病残，书画篆刻全用左手创作，自号“后尚左手”，作品朴拙中有生趣，为世人所推重。此幅是其在乾隆13年晚年时候所书写的一首诗，虽是晚岁所作，但是在长诗中间的行气、引带、呼应都是非常完整的，字里行间也体现了画家坚韧的境界。

603 祝世禄书法
水墨金笺镜心 16×50cm
出版：《白云堂藏画—画坛宗师黄君璧毕生收藏精粹》，P220/221，台湾国泰美术馆，1982年。

祝世禄，字延之，号无功，又号石林。江西省德兴人，明万历十七年（1587）进士，授休宁知县，任南科给事，尚宝司卿，工诗，善草书。
  明中期金陵书坛盛行尚意的审美风气，但到了万历时在祝世禄的影响下，转向了粗放的精神追求，讲究书法的“态”与“势”。祝世禄“工不如拙，整不如散”的艺术理论逐渐被大众所接受，此后，万历至明末，书法风格演变进入了浪漫与狂放的大时代，出现了张瑞图、倪元璐、王铎、傅山为代表的大草书巨轴的时代高潮。
此幅黄君璧白云堂旧藏的祝世禄《书法》扇面，是典型的晚明红金扇面，其上书写了五言自作诗一首，书法面貌上一反董其昌一派秀媚的时习，已是明末草书的痛快面貌。

606  梅调鼎  书法
水墨纸本扇面 18.5×52.5cm

梅调鼎，字廷宽，号友竹、赧翁，慈溪人。清末著名书法家，日本书界称其为“清代王羲之”。梅调鼎自幼勤学文章，酷爱书法。学书素厌“馆阁体”，他年轻时在科举考试中因不写“馆阁体”的字，而被试官取消了考试资格，从此，终身不求仕途，转而以发愤作书自勉。他初学颜体，后学王羲之、欧阳询，晚年潜力魏碑，旁及诸家，博采众长，兼收并畜，融汇贯通；因而能刚柔相济，独树一帜。数十年如一日，心不厌精，手不忘熟，以此为乐，终成大家。
《回风堂集》谓其“于古人书无所不学，少日专致力于二王；中年以往参酌南北，归乎恬适；晚年益浑浑有拙致入化境”。《沙孟海论书丛稿》云：“他的作品的价值，不但当时没有人和他抗衡，怕清代二百六十年中也没有这样高逸的作品。”

617  陈孚恩  书法
水墨纸本手卷 24×290cm
备注：文物公司旧藏。

陈孚恩，字子鹤，号少默，别号紫藿，江西黎川人。出身名门望族，清学者陈希增之子。晚清大臣，著名书法家。官至礼、兵、刑、户、吏各部尚书，军机大臣。陈孚恩作为晚清著名书法家，与祁隽藻、许乃普、赵光被誉为“晚清四书家”。
书法有二王的风格，宗法董其昌、王文治等。此书卷有王羲之、董其昌的神韵。书法圆润流畅，行笔潇洒飘逸，笔势委婉含蓄，风流婀娜，秀韵天成，有如行云流水之态。

624  梁同书  书联
水墨纸本镜心 130×29cm×2
备注：钤印参见《中国书画家印鉴款识·梁同书》，P918，第6、12印。

梁同书，字符颖，号山舟，晚年自署不翁、新吾长，钱塘人。大学士梁诗正之子，乾隆十二年（1747）举人，十七年特赐进士，博学多闻，任翰林院侍讲。梁同书生性重孝，以书法著名，书法理论亦有一定造诣，梁同书精鉴赏，亦能画，但画名为书名所掩。其书笔力遒劲，点画圆润清腴，结字自然浑成，虚实相映成趣，字里行间，洋溢着一股浓郁的文人气息，与刘墉、王文治、翁方纲并称清四大家。
在清代，能作大字的书法家寥寥可数，而梁同书却善此道，12岁即能作擘窠大字。他写的大字堪称一绝，字写得愈大，结构愈严谨，魄力雄浑沉厚，神采奕奕。其行草，结字端严稳妥，用笔娴静流畅、平和自然、从容洒脱，那种温文而雅的书卷气息常常扑面而来。