南京经典2014秋季大拍将隆重推出《中国书画》、《江山多娇——新金陵画派》、《艺术南京——南京顶级画家》、《最后一个中国画大师——朱新建书画》、《新水墨——中国当代新水墨》、《回答——中国当代诗歌手迹》、《中国文学 名人信札 签名收藏》、《匠心天工——瓷器杂项佛像》、《传世国酒——国香馆藏名酒》等专场。

    新金陵画派是中国画坛最具影响力的绘画流派之一。新金陵画派缘起于二十世纪二十年代末三十年初，吕凤子、徐悲鸿、张大千、颜文梁、吕斯百、陈之佛、高剑父、潘玉良、庞薰琴等画坛名流曾云集南京。上世纪60年代，傅抱石、钱松喦、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙等人，深受上述近、现代金陵画派诸家的影响，继承与发展他们的画风，影响较为深远。

    在建国初提倡写生，多以江南山水为表现内容，作品大多雄伟而秀丽，极具江南山水特色。新金陵画派的艺术观念，集中体现在傅抱石、钱松喦两位长者的论著中。归纳起来，大体有四点，即自觉的创新意识，辩证的民族意识，高尚的人文精神，激情的写意精神。

Lot 76  傅抱石  湘夫人

設色紙本  鏡心  67.5×52cm

備注  上款人张克威（1917—1993），曾擔任南京市衛生局長、江蘇省衛生廳副廳長、南京中醫院黨委書記兼院長以及中國藥科大學黨委書記等職。

    《江山多娇——新金陵画派》，傅抱石、钱松岩、宋文治、亚明、魏紫熙、陈大羽等名家作品齐聚，傅抱石的《湘夫人》、钱松岩的《泰山万世图》、魏紫熙的《黄山行云》、《松泉山石》，陈大羽的《万紫千红八屏》，林散之八十年代出版在《林散之书法选集》的《李白诗三首》，皆为精品，体现了新金陵画派的艺术特色，风格迥异，极具创新精神。图中湘夫人面庞秀润可人，姿态妩媚，带有淡淡的幽怨表情。飘带行如流水，裙褶线条绵劲不绝，筋力内蕴。论者以为傅抱石绘制的“士女的体态，颇具唐风，丰满而又婀娜多姿”。

Lot 75 钱松喦  泰山萬世圖  

設色紙本  鏡心  67×57cm

著录  《錢松喦畫集》，漓江出版社，P372

    钱松岩的绘画艺术，具有浓烈的民族风格和深情的韵味。无论在立意、构图、笔墨、色彩、题句都匠心独具，不落俗套。这与画家的文学修养、书法功底有极大的渊源。钱松岩先生毕生业精于勤，卷不释手，书不离手，诗句常在口，丹青频出手。年至耋耄，勤奋之习未改，探索之心不息。并意重深长的教诲后人“人可老，画不可老，要日日新”。

Lot 64  宋文治  春夏秋冬四屏

設色紙本  鏡心  24×27cm×4

備注  嘉德2011秋拍作品，附證書。

    宋文治先生的山水四屏，春夏秋冬，笔简意繁，纵观数幅作品，新金陵画派的整体风格可见一斑：文人画艺术传统与现实生活相契合；清新的生活气息与灵性的笔墨气韵相交融；以秀美、柔美为主调，而秀中有雄，柔中寓刚；以传统画法为根基，同时不拒绝适当吸收外来技法，如西画色彩法、构图法等。

Lot 69   宋文治  東坡赤壁圖

設色紙本  立軸  38×45cm

著錄  《金陵畫選》，P23，紐約東方畫廊，1988年版。

    “新金陵画派”的画家们，在突破中国数百年保守主义和新近民族虚无主义的多重文化壁垒后，以中国山水画全新的社会现实精神及笔墨艺术形态，整体展现出中国传统人文思想，在历经千年承传后，于20世纪中叶发生了一个划时代的历史性演变。“时代变了，笔墨不得不变”，“从传统的基点上出发，向新的时代生活要笔墨、要新意”，这种新的文化认识和艺术意识的新转化，作为“新金陵画派”出现、进展的导向理念，在有着深厚历史背景的中国文化艺术思想史上，具有特殊深刻的变革性历史意义。“新金陵画派”这种在文化上的新思维、新观念，极大地影响和促进了那以后中国画各画种的新发展。

Lot 51   亞明   人物精品集册页

設色紙本  冊頁  34.5×46cm×10

題簽   《亞明人物精品集》癸酉初夏何海霞拜觀并識。

    首先值得关注的是，尽管南京艺术品市场价位比北京、上海等大城市略低，但拍卖中仍有魏紫熙的《黄洋界》以及亚明的《钟山雄姿》等屡次刷新了最高纪录。拍卖中价位较高的几乎都是这类具有鲜明新时代特征的山水大画。这正是“新金陵画派”得以傲视中国画坛的资本。其次，在当代画家中，独创风格、自成一家的作品正越来越成为“新金陵画派”昂首拍场的主力。

Lot 77   魏紫熙  黄山行雲圖

設色紙本  鏡心  69.5×137cm

著錄  《新視覺藝術》，P13，2011.06期。

    “新金陵画派”应新时代而生，合时代新潮而发展。唯有具备时代精神的艺术作品，才有合乎时代发展方向的艺术生命力，这是“新金陵画派”之所以能够站立于当代画史之中，并被认为是20世纪中国画坛最重要的一个画派的根本原因。

Lot 27  陈大羽 《万紫千红八屏》 97×45cm×8

原陈列于陈大羽家中（附照片），并参加90年日本名古屋展览

    陈大羽早年倾心于吴昌硕的写意花鸟画艺术，后来又从师于齐白石，专事大写意花鸟画。但他学前人却并不限于二老，而是上溯到徐渭、石涛、八大山人、“扬州八怪”等明清大师，从历代大师的画作中吸取养分，集各家之长，成自己面目。他对大写意花鸟画的最大贡献在于：把传统大写意文人画背后那种温文儒雅的气韵一变为豪情与奔放的现代情怀，并以其独特的画风把传统中国大写意画发展到了一个新的高度。他长期坚持观察写生，从现实生活中捕捉灵感，从平凡生活中发现美，这就使他的作品不仅具有传统笔墨又体现出鲜明的时代精神。他善于将自己乐观豁达的人生观和热爱生活的情感体验融入作品之中，无论花鸟鱼虫、草木藤萝，都是注重于对物象神似的追求，极富时代气息和人生意趣。此套陈大羽八条屏，为同时期作品，留存至今，难能可贵。

Lot 2  陳大羽  春華秋實

設色紙本  鏡心  47×59cm×4

    陈大羽作品以深厚的西画根底转攻国画，其特点是以没骨作装饰性构图，用笔沉静，力量、速度大体平均，其韵律主要依靠物象不同的色彩、形状的组合而获得体现，而少有轻重疾徐、顿挫转折的节奏变化。此四幅作品，用笔老辣沉稳，色彩明丽，描绘出了一幅春华秋实的景象。

Lot 7  陳大羽  迎春

設色紙本  立軸  96×45cm

備注  上款人為著名畫家、史論家、南京藝術學院教授俞劍華先生。

    陈大羽在大写意花鸟画中最引人注目的就是他画的鸡，也可以说“画鸡”代表了他大写意绘画的最高成就。陈大羽画鸡与齐白石的鼓励是分不开的，当年他曾呈一件《雄鸡图》请恩师齐白石教正，大师仿佛看出了大羽的未来，遂命笔在《雄鸡图》上写下：“有此画鸡之天份，天下人自有眼福，况天道酬勤。大羽弟应得大名。”为了画好鸡，陈大羽曾画过习作上万张，通过扎实的苦练，不懈的追求，陈大羽终于称为“一代名家”，民间素有“白石虾虫悲鸿马，可染水牛黄胄驴、苦禅老鹰大羽鸡”的说法，可见人们对其艺术的肯定。此幅作品，“剑华老师哂教”，是送给当时著名畫家、史論家、南京藝術學院教授俞劍華先生，用心备至，由其家属提供，可珍藏宝也。

Lot 34  林散之 李白詩三首 

水墨紙本  鏡心 立轴

（一）136×29cm  （二）130×30cm  （三）107×26cm

著錄  《林散之書畫選集》，P122-123，江蘇人民美術出版社，1985年第一版。

    備註  此三幅作品為林老六十、七十、八十年代所書同一內容作品。

    此次林老作品中的《李白诗三首》，此三幅作品為林老六十、七十、八十年代所書同一內容作品，在林老生前的《林散之书法选集》中著录，书风醇厚绵劲，英姿挺拔，堪为林老作品中的绝世精品。

Lot 39  林散之  書聯

水墨紙本  立軸  136×33cm×2

    南京经典拍卖推出的《一代草圣—林散之书画》专场，开创了林老书画拍卖的黄金时代，林老作品在经典拍卖屡创新高，是经典拍卖的特色品牌，专场每次的成交率都保持在90%以上， 2010年秋拍的《山水书法四屏》成交价1120万，作品成交价往往均超过估价数倍，三年来总成交额2.99亿元，成为南方书画市场拍卖之王，这些都表明市场对“一代草圣”林散之作品的高度认可。

    此次经典秋拍专场精品众多，除了《江山多娇——新金陵画派》之外，《中国书画》专场也是非常吸引目光。

Lot 194   鄭板橋   竹石圖

水墨紙本  立軸  100×115cm

著录：

1、启功手稿《击脑集》，1980年（参见周积寅《郑板桥和他的<兰竹石三友图>》）

2、《郑板桥全集》P369，卞孝萱编，齐鲁书社，1985年6月第一版；    

3、《郑板桥年谱》P237，山东美术出版社，1991年12月第一版，主编：周积寅、王凤珠；

4、《扬州八怪年谱》P279，江苏美术出版社，1993年5月；

    此画曾由著名诗人、四川省文联党组织书记戈壁舟（1915—1986）先生收藏。左下角钤“白石老人”印一方，证明齐白石也曾观赏鉴定过证幅画。右裱边有萧平先生题赞：“板桥居士《兰竹石三友图》真迹，作于丙寅之春，居士年五十四，正值盛年，故笔力纵横劲健是可宝也。左下钤白石老人一印，乃其所经眼也。戈父萧平识。”作品因保管不善，画面有所破损。启功先生也曾鉴定过这幅画，当时给我看过这幅画照片，上个世纪八十年代，在他的手稿《击脑集》中记录了其题款：“口口口口含瑞色，竹枝落落见清风；口口笔法偏嫌拙，总为峰峦愧蜀中。乾隆丙寅小阳春廿有七日,画奉口亭老寅长兄先生,板桥小弟郑燮。”其中就有七个字缺失。时隔多年，不知哪一位“高明”的裱画师，在修补时，将题款上字句残片又一次破损并按错了位置，变成了今天的样子：“ 口口峦峦含瑞色，竹枝落落见清风；口口笔法偏嫌拙，总为峰口口口口。口口丙寅小阳春廿有七日,画奉口亭老寅长兄先生,板桥小弟郑燮。”希望能回到原来的位置。尽管如此，从画面总体上看，仍不失原作之基本精神。

Lot 201  文徵明   空山古木圖

水墨紙本  立軸  77×29cm

著錄  《中國書畫全書》，書畫目錄P807，上海書畫出版社。

備註  1.清代收藏家朱之赤舊藏;

      2.吳昌碩題跋，王震題簽;

    《空山枯木图》构图简洁别致，主题突出，用笔苍润秀挺，富有表现力，是其粗笔山水的代表作。文征明的粗笔源于沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法。画面正中四株苍天古松伫立于山石之上，挺秀峻拔。山头以焦墨重笔点苔，呈现出一片幽静、秀美的天地，古松中林木丛生，生机盎然。山林之后的远山则不著一笔一墨，使用大幅留白，计白当黑，画面空灵静谧，意境深远，给人以无限的遐想，可谓“不着一字，尽得风流”。总观画幅，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味。

    画幅上方的题画诗“东风三月思悠悠，车马红尘漫白头。尽日山空人不到，古藤花落水争流。”，诗传画外意，可谓是点睛之笔。诗与画相互呼应，图文并茂，“诗中有画，画中有诗”的意境油然而生，言有尽而意无穷，此时，诗情画意便流淌于画里画外。

Lot 144  范增  靈運歌嘯圖

設色紙本  鏡心  137×68cm

備注  上款人陳景湧為南京友誼商店書畫部經理。

    海派名家程十发的四幅作品相当精彩，尤其是《橘颂》，构图、设色均为经典佳作；范曾送给南京友谊商店书画部经理的《灵运歌啸图》；陆俨少笔酣墨氲的云山诗意图；有敏锐的感知力和高超的表现力的黄胄先生，以速写入画，一幅《新年》的喜悦场面，出神入化，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。

Lot 146  黄胄  新年

設色紙本  鏡心  57×36cm

   南京经典拍卖将于2015年1月2日在推出“回答——中国当代诗歌手迹拍卖会”，拍卖呈献食指、北岛、顾城、海子、芒克、张枣、欧阳江河等19位当代诗歌经典诗人的珍贵手稿。据悉，41个标的总估价仅为300-400万人民币，这些诗歌手迹集体亮相也是当代诗歌第一次以整体的形式呈现拍卖。在世界范围内，文学和诗歌手稿的拍卖行情年年看涨。而在我国，这些年的拍卖多是针对艺术品进行，或者有零星的单件或多件文学手稿拍卖，此次尝试将拉开中国文学拍卖专场的序幕。

Lot 750 茅盾  

致宇宙风社、陶亢德信札四通及《自传一章——我的小学时代》手稿

水墨纸本   信札 19×13cm×4；21.5×9.5cm     手稿 20×32cm×8

信札著录

1、《作家书简》P39-41，平襟亚编，上海万象图书馆，1949年2月。

2、《现代作家手迹经眼录》P168-173，张泽贤著，上海远东出版社，2007年2月。

自传著录

1、《宇宙风》第68期，林语堂主编，1938年5月。

2、《风雨谈》第二期P4-9，柳雨生主编，太平书局出版，1943年5月。

3、《我的学生时代》P71-76，新蕾出版社，1982 年1月。

4、《茅盾自传》，江苏文艺出版社，1996 年7月。

5、《茅盾谈人生》，中国青年出版社，1997 年6月。

6、《文化名人忆学生时代》（上卷），邓九平，同心出版社，2004年3月。

7、《中国现代文学百家·茅盾代表作》上册，华夏出版社，2008年8月。

8、《中国文学史资料全编·现代卷：茅盾研究资料》上册，孙中田，中国社会科学院文学研究所，知识产权出版社，2010年1月。

9、《茅盾儿童文学选集》美绘版，中国少年儿童出版社，2013年7月。

 

南京经典春季拍卖会预展时间2015年1月2、3号，拍卖时间2015年1月4号，南京丁山花园大酒店钻石厅。