南京经典2015秋拍推出中国书画精品
 
南京经典2015秋季大拍将隆重推出《中国书画》、《中国书法》、《一代草圣——林散之书法》、《新金陵画派》、《艺术南京——南京顶级画家》、《魔语——董欣宾书画》等专场。
 

148  黄宾虹  湖山泛棹  设色纸本  立轴  111×33cm
著录  1.《黄宾虹画集》P76，香港艺术中心，1980年。
2.《黄宾虹画集》P107，美国华盛顿大学出版社，1980年。
3.《黄宾虹、吴昌硕、齐白石精品集》P219，人民美术出版社 ，2012年。
4.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P306，浙江人民美术出版社，2014年。
展览  香港大学及香港艺术中心1980年联合展览。
 
此次《中国书画》专场，精品众多，李可染、张大千、吴昌硕、黄胄、陆俨少、陈佩秋等名家齐聚，堪为一场饕餮盛宴。
国画大师黄宾虹的《湖山泛棹》，历经多次展览出版，堪为重头戏。黄宾虹国学素养深厚，深味用笔之道，此件作品以圆笔中锋为主，如屋漏痕、如金刚杵，圆浑而不露锋棱之迹，苍然如万岁之枯藤，气势如阵云之千里，气韵如天马之行空。黄宾虹抓住了自然中的真实生命这一精灵，他那苦心孤诣的笔法研究，终于成为描摹自然生命的独特的笔墨语言。“我的画，五十年后会有一个被世人所赏识的大好局面”——这是黄宾虹对自己以及后世画坛所做的预言。半个世纪过去了，当黄宾虹收藏热潮席卷整个中国以及世界艺坛时，印证了黄老当时的预言。
 

141  李可染 牧牛图  设色纸本  镜心  65×45.5cm
备注  上款人缪寅春为原扬州轻工业局局长。
 
此次征集到李可染大师三件山水牧牛图，张张精彩，水墨氤氲，效果极佳，为李可染大师爱好者所不容错过。
 

153  李可染 归牧图  设色纸本  镜心  70×47cm
著录 《李家山水—李可染先生及传人作品展》，李可染基金会，2012年。
展览 “李家山水—李可染先生及传人作品展”，李可染基金会主办，2012年。
备注  上款人“方镜亮”，又名方铮，安徽人，1945年生。从事书画收藏与鉴赏数十年，原任黄山市对外文化艺术部主任，黄山风景区博物馆馆长。
 
艺术大师李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。他也强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。
 

156  李可染 牧牛图  设色纸本  立轴  69×46cm
备注  附嘉德12秋拍证书。
 
李可染画的牛极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。此幅作品汇聚了李可染先生最为人乐道的牧牛和山水，送给了当时扬州轻工局的寅春同志，可见二人友谊之深。
 

162  张大千 无量寿佛  设色纸本  镜心  95×50cm
著录  《大风堂书画集》，P102，萧平主编，四川美术出版社，2009年。
备注  作品得自于家属。
 
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。此件作品笔简意浓，寥寥几笔，生动人物形象跃然纸上，著名鉴定家萧平先生观后编入《大风堂书画集》，可知极为可贵。
 

161  吴昌硕 仕女图  水墨纸本  立轴  133×33cm
备注  附嘉德13秋拍证书。
 
吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、赵之谦、虚谷合称为“清末海派四大家”。绘画题材以花卉为主，亦偶作山水。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大山人、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，主张“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。此件《仕女图》在吴氏作品中极为少见，在看惯了缶老长枪大笔的以书入画后，再看此件甚为清新悦目。
 

151  黄胄 饮驴图  设色纸本  立轴  83×51cm
著录  《收藏家画轩专刊》第16期，（香港）收藏家画轩，1993年。
展览  “北京名家黄胄作品精选展”，1993年7月24-31日，香港收藏家画轩。
 
黄胄先生的作品是近几年市场的热门，动辄过意，震撼人心。此次征集到了黄胄先生四幅精品墨宝。黄胄先生为推动当代美术的发展、开展国际文化艺术交流，为促进祖国的统一大业作出了卓越贡献。他深入边疆，勤奋作画，从50年代的《苹果花开的时候》、《洪荒风雪》、《赶集》，到七八十年代的《百驴图》、《风雪夜归人》、《送粮人》，黄胄在丰厚的生活根基上，形成鲜明的个人绘画风格，是国内最早突破蒋徐体系的人物画家。他在不同时期的优秀作品曾经多次在国际、国内获奖。70年代后期，他曾为纪念周恩来绘制了《鞠躬尽瘁为人民》的传世之作。梁黄胄的艺术实践为当代美术发展产生了积极和深广的影响。
 

146  陆俨少 简斋诗意  设色纸本  立轴  96×44cm
著录  《陆俨少书画集》P303，中国美术学院出版社，2012年11月。
 
陆俨少擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。


143  陈佩秋 烟楼重岚  设色纸本  镜心  136×69cm
备注  作品直接得自陈佩秋本人。
 
陈佩秋认为艺术创造贵乎“新”和“难”。她本身的艺术根基立足于传统，她对创新的观念是相对而言的――没有旧就没有新。她细心钻研国画的绘画元素，用精炼的线条和传统的笔墨，配合启发自西方绘画的色彩运用去描绘景象的质感、体积和动感。她认为“新”是要经过知识和技巧的累积，而经验的累积和驾驭技巧是费时费力的，这曲折艰难的过程就是“难”。


404  谢稚柳 书法  水墨纸本  手卷  26×535cm  26×36cm
备注  上海嘉禾2013春拍呈现谢稚柳陈佩秋专场拍品。
 
在上海嘉禾2013春拍《谢稚柳、陈佩秋》专场拍品中，有一件谢老的书法长卷极为精彩，笔势纵意洒脱，连绵不绝，好似长江接天，挥洒自如，一气呵成，让人叹为观止。
 

104  傅抱石  一生好入名山游  设色纸本  镜心  53×12.5cm
备注  经傅二石先生鉴定为真迹。
 
傅抱石擅画山水，中年创“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。
 

60  钱松喦 黄洋界  设色纸本  立轴  50×41cm
著录 《钱松喦画集》，P48，凤凰美术出版社，2006年12月第一版。
 
钱松喦的绘画艺术，具有浓烈的民族风格和深情的韵味。无论在立意、构图、笔墨、色彩、题句都匠心独具，不落俗套。这与画家的文学修养、书法功底有极大的渊源。钱松喦先生毕生业精于勤，卷不释手，书不离手，诗句常在口，丹青频出手。年至耋耄，勤奋之习未改，探索之心不息。并意重深长的教诲后人“人可老，画不可老，要日日新”。
 

86  钱松喦 婴戏图  设色纸本 立轴  150×79cm
 
浓厚的时代生活予以钱松岩画作无限生命力，堪称本世纪卓有成就的艺术大师。富饶的江南人杰地灵，钱公画风早年受石谿、石涛影响颇深。但他不拘限于形似，而强调骨法用笔，喜用雄浑古拙之“颤笔”，自诩为“浑厚沉着”。在运用色彩上更大胆突破、绚丽明艳、五彩斑斓、令人振奋，过目难以记怀。钱公的艺术成就，受益于满腔爱国热忱和深厚的文学底蕴。钱松岩先生勤奋和勇于探索敢于创新的一生深受世人的赞誉和认同，不愧为年青画家的楷模。
 

102  宋文治 长江之晨  设色纸本  镜心  56×176cm
 
宋文治是现代著名画家。早年从张石园学习山水，后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。1951年入江苏省国画院受傅抱石影响，致力于山水画创新。其早年作品风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调清新，意境空蒙迷茫。此件作品鸿篇巨制，可与其代表作品《山川巨变》相媲美，堪为宋氏双姝。
 

59  魏紫熙 黄洋界  设色纸本  镜心  64.5×45.5cm
著录 《新金陵画派代表人物作品集》，P204，浙江人民美术出版社，2010年。
 
纵观数幅作品，新金陵画派的整体风格可见一斑：文人画艺术传统与现实生活相契合；清新的生活气息与灵性的笔墨气韵相交融；以秀美、柔美为主调，而秀中有雄，柔中寓刚；以传统画法为根基，同时不拒绝适当吸收外来技法，如西画色彩法、构图法等。
 

105  亚明 古都拉赫尓  设色纸本  镜心  34×46cm
著录  《中国书画》，第6期，人民美术出版社，1980年7月。
 
“新金陵画派”的画家们，在突破中国数百年保守主义和新近民族虚无主义的多重文化壁垒后，以中国山水画全新的社会现实精神及笔墨艺术形态，整体展现出中国传统人文思想，在历经千年承传后，于20世纪中叶发生了一个划时代的历史性演变。“时代变了，笔墨不得不变”，“从传统的基点上出发，向新的时代生活要笔墨、要新意”，这种新的文化认识和艺术意识的新转化，作为“新金陵画派”出现、进展的导向理念，在有着深厚历史背景的中国文化艺术思想史上，具有特殊深刻的变革性历史意义。
                                   

340  文征明  《金谷园记》 水墨绢本  镜心  35×74cm
著录  1.《中国书法家全集－文征明》，P207、P223，河北教育出版社，2002年。
    2.《项元汴书画典籍收藏研究》，P249，国家图书馆出版社，2012年。
 
此件文征明《金谷园记》，款识云：“余按野史“石崇绿珠环风俱有传”所载甚悉，金谷园亦是有赋，但其所记各有所主，本末未详，余故集采诸家而错综其事，使按图而观，想见其富贵家风及其行事之迹，知乐之不可及而行之不可苟也。实父之爲斯图有深意焉，耳观者当自得之。征明。”可知其为仇英《金谷园》而作之记。
萧平先生边跋可见一斑：“文征明，明季中叶吴门风雅之所归也。其画固爲吴门画派之首，其书亦吴门书派之翘楚也。此其小楷《金谷园记》真迹，阅其后记，知爲仇英画卷所书，何日分散不可考矣。察其书迹，挺秀高雅，出之锺王，而风神自足，当爲文氏中岁力作。又经明代湛若水、项子京、清代成亲王暨现代美国庞耐女士递藏，识者宝之。时己丑小雪于广陵，戈父萧平。”其上并有明代“湛若水藏”印、著名藏家项子京的天籁阁、檇李项氏之家宝玩、檇李等印，可谓流传有序之佳作，对于研究文征明书法有极高的价值。
 

163  任伯年 东山丝竹图  设色纸本  立轴  131×66.5cm
著录  1.《宋元明清书画家年表》P525，注明：仁颐（伯年）为吴昌硕作《东山丝竹图》。
    2.《任伯年画集》P260，长城出版社，2003年7月。
备注  中国嘉德2014秋季拍卖会1685号。
 
任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。此幅作品由吴华源题跋可知为《东山丝竹图》，人物形象高古，意境幽远。任伯年的主要成就是在于人物画和花鸟画方面，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。其线条简练沉着，有力潇洒。他的花鸟画，总是把花与鸟连在一起，禽鸟显得很突出，花卉有时只作背景，整个画面充满了诗的意境。任氏一门中绘画杰出者亦有之，后有“三任”之说（指其叔伯辈的任薰、任熊），但成就最大的无疑当属任颐。
 

319  曾国藩  书联  水墨纸本  立轴  166×32.5cm×2
备注  嘉德2013秋拍作品，附证书。
 
老书法以前一直处于洼地，近几年逐渐走高，尤以文人书法片纸重金，成为近年来拍场上藏家角逐的重点，今次汇成《中国书法》专场，推出一系列名家之作。
 

328  伊秉绶 书联  水墨纸本  镜心  160×33cm×2
 
伊秉绶（1754-1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵，清代书法家，福建汀州府宁化县人，故人又称“伊汀州”。伊秉绶生前善书，兼喜绘画、篆刻，亦工诗文。伊氏的隶书具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀，四边充实，方严整饬，有强烈的装饰美术之意趣，没有晚期汉隶的“蚕头燕尾”的习气。伊秉绶其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。
 

312  郑孝胥  书法  水墨纸本  立轴  107×32cm×4
 
    郑孝胥（1860－1938），是晚清重要历史人物，在当时影响极大，也是中国近代的政治人物、书法家。福建省闽候人。1882年清光绪八年举人，曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。郑孝胥书法工楷、隶，尤善楷书，取径欧阳询及苏轼，而得力于北魏碑版。所作字势偏长而苍劲朴茂。郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位。
 
南京经典秋季拍卖会预展时间2016年1月1、2号，拍卖时间2016年1月3号，南京丁山花园大酒店钻石厅。