南京经典拍卖有限公司

图录号：	107
名称：	王翚（1632 - 1717）仿巨然山水图（一六六三）
作者：	王翚（1632 - 1717）
尺寸：	120×47cm
估价：	RMB 2,200,000 -- 3,200,000
说明：	水墨金笺立軸【释文】山川浑厚，草木华滋。【款识】癸卯正月仿巨然笔法，石谷王翚。【钤印】王翚之印（白）【出版】《中国绘画总合图录续编第二卷》图S35-010，东京大学出版社，1982年7月。【著录】《中国历代画家存世作品总览》第三册，P1660，文史哲出版社，中华民国一零六年（2017）七月版。【备注】《中国书画家印鉴款识·王翚》，P96，第26印。王翚之印（白）【说明】罗桂祥夫妇旧藏。罗桂祥博士（Dr. Lo Kwee-seong，1910-1995）广东梅州人，是香港著名的企业家、艺术品收藏家。香港市政局及立法会原议员、香港消费者委员会原主席、香港管理专业协会原主席，第六、第七届全国政协委员，香港太平绅士，英廷颁赐C·B·E勋爵。【按语】王翚是清初被称为画圣的一代圣手，与王时敏、王鉴、王原祁、恽寿平、吴历合尊为清六家，他的绘画经历过很长的发展周期，开拓出了广阔的艺术视野，在近六十年的职业绘画生涯中，遍习了“南北二宗”几乎所有的山水画门类，发展出丰富的技巧和强大的营造能力，得以在六十岁时主持皇家大型绘画工程《康熙南巡图》，后由康熙皇帝亲赐“山水清晖”四字，名满天下，登上了一个古代画家生前可以到达的极点。王翚的绘画，早岁经同乡张珂启蒙后，最重要的发展契机，是20岁时与王鉴的结识。王鉴对于王翚的欣赏，反映在毫无保留的赞美里：石谷乃能至此，师不必贤于弟子（王翚能画成这样，我这个老师没有他强了）。王鉴不但亲自教习，还把王翚引荐给王时敏，让王时敏惊为天人，直呼“此烟客师也，乃师烟客耶”（这是我的老师，真是我的老师啊）。让两位山水宗师同时折服如此的王石谷，彼时刚过弱冠之年。「图一王翚仿巨然山水图上海博物馆藏」「图二巨然层岩丛树图台北故宫博物院藏」本幅仿巨然笔意作于1663年，王翚时年31岁，是笔、墨、构图均能做到王时敏赞其“无一懈笔”的花开时节。从20岁至34岁，在王鉴的指导下，和得益于在王时敏处观摹宋元名迹，王翚遍习南宗各大家，技法大进。此《仿巨然笔法》正是这一时期后期的精品，绘于五尺红金笺上，特显珍贵。虽然明末清初是金笺艺术的高峰期，但由于金笺工艺繁复，成本高昂，使之多限于小幅扇面的制作，大尺幅金笺山水则颇为稀见，而本幅金笺保存特别完好，少见修补，历355年而神光不退，实为珍中之珍。南宗各大师中，巨然是王翚特别用力的一位。王翚的一生，用很多仿作，来表达对巨然以长披麻和多矾头营造的山水范式的钟爱。现存最早的王翚画作之一，就是22岁时所绘《仿巨然山水图》轴（上海博物馆藏，见图1）。见图可知彼时笔法尚不成熟，山体皴法和树木都略显板滞和单调。经过十年淬沥后，本幅《仿巨然山水》所呈现的笔墨语言，法度自现而不拘束于前贤的范式，完成了师古而不泥古的脱胎之变。在这幅清润的山水中，王翚用巨然式的长披麻皴构建远山，山体造型与布局依然近类巨然《层岩丛树图》（图2）一路。但中景至近景则风格一转，用短披麻皴掺杂牛毛皴来描绘山石肌理，形态也从融合南宗多家笔意中生出己意；近景尤其出色，坡上长松杂木相互掩映，笔墨清润，形态秀雅，穿插安排颇具写生实感；湖中一雅士泛舟苇荡，任舟自横，抬头远眺，南山悠然。细观全画布局，远方山势遮搭转折可见龙脉蜿蜒而下。而由近景上至中景，王翚由左岸绘出一条临水山路穿过石滩上的栈桥，登上右岸后沿山坡辗转上行，去迎接远峰的龙脉，营造出左右呼应、上下贯气的律动感。如此巧思完全合于《宣和画谱》对巨然山水的描述︰“幽溪细路，屈曲萦带，…真若山间景趣也”，证明王翚此时对巨然美学把握之深，已达随意融摄的境界。在此幅偏早期的精品中，自然、巨然和南宗山水的很多手法被统摄在了王翚的自家风光里，显出一派清润秀雅的古意。画家修炼至此，已造化在手，古今在胸，能够任意营造可游可居之境了。
成交价：	2,100,000
拍卖会：	南京经典2018秋季拍卖会
专场：	大美 — 中国古代书画
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