拍品描述

設色紙本 立軸 106×37cm 款識 深羨青城好洞天，白龍一覺幾千年。鋪雲枕石長松下，朝退看書盡日眠。宋紫微詩。海谷先生，黃賓虹寫。 鈐印 黃賓公（朱白） 片石居（白） 備註 上款人「海谷」即葉大濤，廣東佛山人。 《青城洞天》未署年款，依畫面風格與題識文字判斷，應作於1930年代中期。自1932至1935年之間，黃賓虹先後遊歷浙江、四川、重慶、蘇州、廣西、香港等地，積累了大量的寫生畫稿，逐漸從師古人轉向師造化，為蟄居北平時期的熔煉轉變打下了堅實的基礎。除此之外，他的理論研究在這一時期也取得重大成果，1934年《畫法要旨》正式發表，提出包括平、留、圓、重、變五種筆法與濃、淡、破、積、潑、焦、宿七種墨法等在內的系統理論；遊歷香港期間，張谷雛又將黃氏與其商榷筆法、墨法、臨摹、寫生等的語言記錄下來，輯為《黃賓虹話語錄》，這些都是黃賓虹藝術觀念的集中體現，意義非凡。 畫中繪蜀中青城山色，以中段留白的雲霧區分層次。前景中數棵老松自岩罅生出，一徑瀑布如白練垂下，畫面底部的石橋橫置在瀑布溪流之上，與左下角的岩石一並奠定穩定的結構。畫面上部巉岩奇石呈柱狀林立，高聳向天。其側以濃淡不一的墨色繪出朦朧遠山，將觀者的視線引向更遠處。山岩以淡墨勾勒，復以赭石、花青簡單皴染，濃墨點厾的苔點散落岩間，加深層次，提點精神。是幅並不以滿密的構圖、繁重的技法取勝，畫面亦不置一人，唯雲霧渺冥、空谷泉泠，意在突出靜寂幽勝之景，正「青城天下幽」之意趣。 賓翁曾有言道：「宋人畫多積歲累月而成，渾厚華滋，不落輕薄促弱。余游川蜀，由灌縣經玉壘關至青城山中，朝夕所見，林巒煙雨，隱顯出沒，無不摹寫，草稿置囊橐中，歸而乘興揮灑，筆酣墨飽，益見自然」。是幅繪青城山景，筆墨酣暢，虛實相生，其疏淡清逸的面貌仍可見新安畫派的影響，行筆用墨間又有宋元矩度。樹木勾畫、山石點苔，多用濕筆，靈活自如的呈現墨氣的微妙變化。結合業已提出的「三筆七墨」理論，拍品可視為其筆墨理念的實踐。